Samedi 29 mars 2014 6 29 /03 /Mars /2014 21:54

Faire table rase du passé, se réinventer pour exister, décrocher ce contrat tant convoité pour donner un nouveau sens à sa vie, Jimmer fait partie de ces infatigables acharnés qui refusent de capituler, portés par des rêves de grandeur et de reconnaissance.

 

A l’écart de la déferlante punk et des prémices de la new-wave, le temps est à la mélancolie introspective, le folk est devenu son nouveau mode d’expression. Seul avec sa guitare, Jimmer reste toujours ce mélodiste sensible et ce songwriter inspiré.

 

Jimmer

 

Jimmer parviendra à décrocher, en 1980, une audition avec John Hammond. Une quinzaine de chansons en poche, il tente une nouvelle fois de convaincre son auditoire qu’il mérite mieux que cet anonymat qui lui pèse tant. Mais l’histoire ne fait que se répéter inlassablement.

 

 

Where Are The Heroes

 

There Was A King

 

Summer Nights When We Were Young

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Samedi 22 mars 2014 6 22 /03 /Mars /2014 17:13

Dans la thématique "album perdu", The Red Day Album devrait provoquer une onde de choc chez tous les amateurs de pop beatlesque. En apparence inoffensives, ces chansons lo-fi respirent la spontanéité et l'insouciance, ramènent un vent de fraîcheur salvateur dans la sècheresse mélodique actuelle.

 

Thomas

 

Enregistré sur les traces de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, l’album met en lumière un génie précoce - Richard Orange - qui poursuivra la relecture de cette pop sacralisée quelques années plus tard au sein de Zuider Zee, groupe ô combien essentiel des années 70.

 

 

Champion

 

No One's Benn For Weeks

 

Concord World

Par Sébastien - Publié dans : Album of the Week
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Jeudi 20 mars 2014 4 20 /03 /Mars /2014 19:55

Il faut toujours un début à une histoire. La mienne a commencé avec la découverte de cet album perdu de 1975. Les querelles et les incompatibilités d’humeur entre Jimmer et Tony Rodriguez (ingénieur du son) auront raison du rêve de notre duo, le label "Mohawk" décidant d’arrêter les séances d’enregistrement avant le mixage final des voix.

 

Quelques années plus tard, le label prendra la peine de graver quelques copies, les enveloppera dans une pochette générique, oubliera de citer Alan et écorchera le nom de certains titres.

 

Jimmer

 

Si l’abandon de ce projet sonne la fin de l’étroite collaboration entre Jimmer et Alan, l’histoire ne s’arrête pas là (à suivre).

 

 

Storm In The Night (demo)

 

Whatcha Gonna Do (I Still Love You Baby)

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Samedi 1 mars 2014 6 01 /03 /Mars /2014 18:29

Avec cette session datant de 73/74, Jimmer et Alan prouvent une nouvelle fois qu’ils sont d’immenses songwriters. C’est désormais une certitude, notre duo possède le brio et l’inventivité des plus grands. Adepte des mélodies instantanées et vulnérables, il est passé maître dans le télescopage des genres (country, pop, folk). C’est également la qualité de la production et des arrangements qui surprend et fascine. Il y a bien entendu la voix de Jimmer, une des plus belles et troublantes de la pop music.

 

Alan

 

Sur les dix chansons de cette session, huit méritent des louanges. Si "Eddie McDevitt", inspirée par le "Bloody Sunday", fait figure de pièce maîtresse, des titres comme "Space Underground" ou encore "Good Time Tunes" renforcent ce sentiment que ces deux artistes étaient bien au dessus de la mêlée.

 

Grâce à cette session, Jimmer et Alan décrochent un contrat avec le micro-label new-yorkais Mohawk. Mais c’est "Good Bye" qui fait forte impression, Tony Rodriguez (ingénieur du son) pensant au départ qu’il s’agissait du nouveau single de Paul McCartney.

 

 

Space Undergound

 

Good Times Tunes

 

 

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Jeudi 13 février 2014 4 13 /02 /Fév /2014 22:56

Enregistrée au cours de l’automne 1973 à la maison de la musique (House Of Music) à West Orange (New-Jersey), dans un froid hivernal, cette "live" session comprend 5 titres qui s’inscrivent dans une veine plus rock'n'roll qu'à l'accoutumé.

 

  Cletis

 

Alan est de retour, on retrouve également Ed et Kenny. Malgré la fraicheur, le quatuor s’en donne à cœur joie, le plaisir de rejouer ensemble est perceptible, la complicité est palpable. Cette session marque un nouveau départ pour Alan et Jimmer, synonyme d'une créativité décuplée et d'une alchimie parfaite.

 

 

With Somebody Else

 

Be A Someone (Don't Know Why)

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Jeudi 30 janvier 2014 4 30 /01 /Jan /2014 18:47

Alan s’est à nouveau évaporé, préférant tenter sa chance avec Ric Robinson. A l’écoute de cette session, on devine les blessures et fêlures de Jimmer, son talent de mélodiste hors pair se doublant d'une sensibilité à fleur de peau. "You Break My Heart", monument d’émotion et ode majestueuse sur la séparation, ouvre les écluses d’une intimité jusqu’à là préservée.

 

Taking Me Home

 

Si Jimmer compose les sept titres de cette session de 1973, il est accompagné, pour l’enregistrement, de Ken Uranowitz (batterie) et Ed Stevens (guitare). Ce dernier, qui possède un jeu fluide et finement ciselé, évite toute dérive démonstrative pour se fondre avec grâce et intensité dans les chansons de Jimmer.

 

 

You Break My Heart

 

Sad Eyed Children

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Jeudi 23 janvier 2014 4 23 /01 /Jan /2014 22:27

Cette session marque le retour d’Alan. Nous sommes en 1972. Le duo décide de s’acoquiner avec Eddie Stevens (ami d’enfance de Jimmer et premier guitariste des Spirals) et Charles Russo (batterie) pour sonner comme un véritable groupe. Le Cletis Shiner Band, première version, est né. Par la suite, Charles Russo suivra un autre chemin, se succéderont alors deux autres percussionnistes : Dave Massler et Ken Uranowitz.

 

 cletis shinner

 

Dave, Eddie, Alan & Jimmer 

 

 

Cette session regroupe huit chansons (quatre sont présentes sur "Past, Present & Future" : "Things", "Dark & Bloody Ground", "Home Home" et "Outside This Life") et propose une plongée au coeur de l'Amérique, terre d'inspiration inépuisable. La désillusion londonienne n’est plus qu’un lointain souvenir, nos quatre garçons affichent fièrement leurs racines, ce pays où le rêve est le moteur de la vie.

 

 

City

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Mardi 7 janvier 2014 2 07 /01 /Jan /2014 19:36

De faux espoirs en échecs répétés, la tristesse s’est invitée dans les compositions de Jimmer. Il se dégage de ses chansons ("I Am Lost", "No One Will Help Me", "It was Like The Wind",…) un sentiment de désespoir et de solitude. Alan n’est plus qu’un fantôme, Jimmer semble perdu, blessé par un passé désenchanté et un avenir incertain. Une thérapie nécessaire pour rebondir.

 

Jimmer Glynn

 

Cette session a été enregistrée en 1972 sur un enregistreur analogique 4 pistes que je venais d’acheter à Charlie Conrad qui venait d'ouvrir son devenu célèbre studio à West Orange : The House Of Music. A cette période, Alan "trainait" avec Ric Robinson et Bill Galanty, sa présence n'était qu'épisodique. Il a tout de même contribué à l’écriture des paroles de "Nothing To Lose" et joué sur quelques morceaux.

 

Baby I Believe

 

It Was Like The Wind

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Vendredi 27 décembre 2013 5 27 /12 /Déc /2013 19:23

Après notre retour d’Angleterre, nous avons enregistrés deux chansons "It Will Never Be the same" et "Lonely Way", puis nos chemins se sont (une première fois) séparés, Alan est parti dans un collège de Long Island.

 

Il y avait un petit restaurant où nous avions l’habitude de traîner, les propriétaires étaient au courant de notre excursion en Angleterre et avait parlé de nous à leur nouveau chef qui s’intéressait à la musique et qui possédait l’équipement nécessaire pour réaliser des enregistrements dans son appartement. Il s’appelait Charlie Conrad. Nous avons fait connaissance, je lui ai joué "It Will Never Be the same" qu’il a beaucoup aimé. Il m’a demandé si j’étais intéressé pour enregistrer chez lui. Je lui ai répondu que je n’avais pas de groupe et qu’Alan était parti mais que j’étais capable de jouer de tous les instruments. De cette collaboration est née les "shamrock" sessions (parce que nous avons utilisé un magnétophone analogique 4 pistes shamrock). C’était à l’automne 70. J’ai apporté la démo à RSO (Robert Stigwood Organisation).

 

shamrock sbox

 

Quelques jours plus tard, ma mère m’apprenait que Peter Brown avait appelé à la maison. J’ai rappelé sa secrétaire qui m’a informé qu’il souhaitait me rencontrer ! Je n’en revenais pas, Peter Brown qui était l’assitant de Brian Epstein et des Beatles avant leur séparation et aujourd’hui président de RSO US voulait me voir. 

 

A notre rendez-vous, il a commencé à me dire combien il aimait ma musique et que je lui rappelais beaucoup Paul. Il m’a dit qu’il allait en parler à Robert pour me signer un contrat. A mon retour, j’étais terriblement excité. Une semaine plus tard, la nouvelle tomba, il m’appelait pour me dire que Robert appréciait ma musique mais que la priorité n’était pas de signer des artistes mais de créer une comédie musicale à Brodway, inspirée de l’album "Jesus Christ Superstar". Il m’a dit qu’il était sincèrement désolé et qui si cela tenait uniquement à lui, il m’aurait signé. Encore une déception, pas la dernière malheureusement.

 

 

I Think Of You

 

One More Time

Par Sébastien - Publié dans : Features
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Lundi 23 décembre 2013 1 23 /12 /Déc /2013 18:35

C’était en 1970, le 1er avril exactement, notre avion a atterri à l’aéroport d’Heathrow, nous avions le lendemain matin une audition avec Derek Taylor. Nous avons dormi à l’Essex hôtel et le soir nous sommes allé faire un tour à Piccadilly Circus.

 

Le lendemain, nous nous sommes rendus au 3 Saville Row où Derek et son assistant Mavis nous attendaient. Nous n’avions qu’une seule guitare acoustique et une bande qui contenait 2 chansons. Derek a essayé de mettre la bande dans le magnétophone sans succès. Il a fait appel un grand gars costaud que j’ai supposé être Mal Evans, le Road Manager des Beatles. A son tour, il a essayé d’enfiler la bande mais de façon maladroite, lorsqu’il a appuyé sur la touche "Play", la bande est sortie de la bobine et a formé un long spaghetti.

 

telefax from derek taylor feb 16 1970

 

Nous avons donc joué quelques titres en acoustique. Derek a apprécié nos chansons et a dit que si nous étions venus 6 mois plus tôt, il nous aurait signé mais que les évènements récents avaient forcé Apple à limiter ses contrats et que les Beatles avaient des ennuis. C'était vrai, quelques jours plus tard Paul annonçait son départ des Beatles.

 

Derek était désolé pour la bande, il nous a donné une cassette afin que l’on enregistre quelques titres. Il voyait George Martin le week-end qui suivait et souhaitait lui faire écouter quelque chose. Derek nous a également conseillé de dormir à l’hôtel Mayfair, plus proche des studios Apple. Nous étions sur le point de partir quand Derek m’a remis un petit cadeau dans une enveloppe qui s’est avéré être un mélange d’herbes. En voyant ceci les yeux d’Alan se sont illuminés comme un sapin de Noël !

 

Le lendemain, nous avons commencé à écrire et jouer des nouvelles chansons (une dizaine) mais la cassette ne fonctionnait pas correctement, la lecture était au ralenti, peut-être un problème de batterie. J’ai proposé à Alan d’essayer de trouver un studio d’enregistrement afin de « graver » nos nouvelles compositions. Alan a appelé plusieurs établissements et nous avons finalement eu la possibilité d’enregistrer le lendemain au studio KPM music, situé Denmark street. La session n’a duré que quelques heures. Nous avons remis cet enregistrement à Derek qui n’a pas donné suite.

 

 

Come Back Again Soon

 

Just A Girl From A Country

 

Going Home

Par Sébastien - Publié dans : Features
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