"I’m Mormon and a quarter or a half lamanite, from the San Blas Indian tribe in Panama". Voici comment se définit Tom Chambers alias T.C dans le Mesa Tribune du 2 décembre 1979. Il semblerait que le livre de Mormon et le programme de placement des jeunes amérindiens dans les familles adeptes de Léhi aient fortement influencé Tom. 

Après ce préambule, il convient de se pencher sur le principal : la musique. Sur ce point là, je rejoins totalement T.C. : "I personnally think it’s a strong album". En effet, notre lamanite délivre avec une insolente maestria des vignettes pop inaltérables, souvent précieuses, parfois tapageuses. Tom rêvait d’une reconnaissance à grande échelle : "The response I’ve received from the public has been great, people really like my music and I think once the album receives the amount of airplay necessary for more people to become aware of it, it will be a big seller", elle n'est jamais venue. Pour ma part, cet album est tombé comme un coup de tomawak, il m’a touché en plein cœur.

Nobody Seems To Care

Your Face (So Full Of Love)

Sympathy

Tout l'art de Tom Bailey réside à faire du blues sans faire du blues, à détourner les codes du genre pour produire une musique hors norme. L'excercice était risqué, les arrangements, signés Hugh Steinmetz, participent grandement à la réussite de l'entreprise. On parlera également d'une interprétation grandiose, d'une voix caméléone totalement possédée. Tom Bailey est déjà loin mais il n'est pas trop tard pour le rattraper.

Un précieux trésor cassé.

Routines

My Head Makes Me Dizzy

Automatic Evil

Enregistrer des chansons à l’abri des regards, façonner des mélodies imparables en espérant qu’elles dépasseront un jour le stade de démos, être réduit à un groupe perdu des merveilleuses sixties / seventies. L’histoire semble se répéter à l’infini. 

En 1970, Geoff Simpson tourne la page West Coast Consortium et entreprend d’écrire un nouveau chapitre de la Pop Music. Avec à son bord Ron Jay (co-auteur / compositeur), Martin Jay et des musiciens à l’identité inconnue, Airbus s’apprête à prendre son envol… 40 ans plus tard. Le morceau "Back on The Street Again" vaut à lui seul l’embarquement mais le vol réserve encore plein d’autres surprises.

Merci à Wooden Hill, Guerssen et Alexandre.

Back On The Street Again

Without A Second Word

Alias Oliver Dream

Je suis resté à quai, seul avec mes souvenirs et ce disque à la main. J’avais fait un choix, ce genre de choix que l’on sait irréversible. La brume formait un rideau opaque mais l’horizon semblait étrangement perceptible. Tremblotant de froid et de nervosité, les yeux perlés de gouttelettes salées, je rentrais à la maison d’un pas nonchalant et mélancolique.

Arrivé à destination, je m'approchais de la platine, l’acetate gisait maintenant devant moi, prêt à être lu. Depuis notre rencontre, la musique de Cristal jouait ce rôle d’antidépresseur, dont le principal effet empêchait mon âme de chavirer. Vous l’aurez compris, "Misty Morning" fait partie de mes disques de chevet.

Au fait, j’oubliais, bon vent à toi ma belle.

Missed The Boat

Farewell

S’appeler John Phillips et sonner comme Donovan. Un mystère insondable plane sur ce disque. Ce troubadour (d'origine zimbabwéenne!) n’aurait, à priori, rien à voir avec l’auteur de "California Dreamin’" ou encore de "Monday Monday". Musicalement, le rapprochement avec Philip Leitch paraît évident. Sa voix, sa façon de chanter renforcent également ce sentiment. L’album, enregistré sur EMI SA (Afrique du Sud), est une réussite complète avec des titres ("Peppermint Wind", "The Bird With Plastic Feathers") d’une splendeur inégalée, à faire pâlir de jalousie Maître Donovan.

Peppermint Wind

The Bird With Plastic Feathers

Paint Box Jester